迷一样的克莱伯

huangbingen

自19世纪中期指挥统治音乐以来，还没有哪个人能比克莱伯更完美

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今天问任何一位指挥家他最想变成哪位大师，十个里面有九个会说：卡洛斯.克莱伯（Carlos Kleiber）；第十个会迟疑片刻，然后加上一句：“但是他的曲库太狭小。”
自19 世纪中期指挥统治音乐以来，还没有哪个人能比克莱伯更完美：6 英尺高，优雅羞涩，没有任何自大倾向。47 年来，克莱伯指挥的《特里斯坦和伊索尔德》、《玫瑰骑士》和《奥赛罗》从未被超越。
. }2 p, k+ X! s2 j; [  b尽管他一生只录过12 张唱片（卡拉扬录过900 张），只指挥过89 场音乐会（他的工作狂同事指挥了2260 场），他留下的是许多人心目中最权威的贝多芬第五和第七交响曲，还有最给人感官满足的勃拉姆斯《第四交响曲》（以上唱片均同维也纳爱乐合作，DG 公司出品）。在大师们当中，克莱伯是精微娇贵的极品，他会因为最细小的问题取消演出，有时甚至无缘无故。
他计划好的美国首演整整宣传了6 个月，最后泡了汤，因为他那天必须带儿子去看牙医。他让EMI 和DG 各赔了100 万美元（ 这是两家公司告诉我的），因为没有出席早就谈好的在东德的歌剧季。他会说：“你们去法院告我好了。”他从不接受媒体采访，还对一个过度热情的品牌公关说：“这样最好。我一开口，说的都是废话。”
他的守口如瓶营造了一种巨大的神秘感，人们私底下会说他是一位伟大作曲家或一个无名舞者的私生子，要么说他赌博成瘾。就连他的去世也那么神秘，2004 年7 月，他死后6 天世人才听到消息。
很明显，我们需要一部优秀的传记。可惜查尔斯.巴伯（Charles Barber）的《与克莱伯的通信》（Scarecrow Press 出版）中的两个部分相差太大。巴伯是温哥华城市歌剧院的艺术总监，也是克莱伯的笔友。克莱伯常常感到孤独，他从遥远的友谊中寻找慰藉——比如，他在家里看电视时发现了一位卢森堡的女巴松手，于是和她成了好朋友。巴伯与这位大指挥的尺牍之亲持续了15 年。
这本书的传记部分不忍卒读，文字糟糕，支离破碎。克莱伯的出身问题突然出现在71页，描述他生平的半路。有谣言说他是阿尔班.贝尔格（Alban Berg）的儿子，或者是一个叫泽丹娜.波哈兹卡（Zdena Pohadska）的舞者的私生子，这些说法当然都没有被官方文件所采信。
, B4 Y' {, n$ F* I3 Q1930 年7 月3 日，卡洛斯生于柏林，父亲是国立歌剧院的指挥埃里希.克莱伯（ErichKleiber），母亲是美国人鲁丝.古德里奇（RuthGoodrich）。埃里希是坚定的反纳粹者，后来移民去布宜诺斯艾利斯，在哥伦布剧院当指挥。战后，埃里希被维也纳拒之门外，但在伦敦指挥贝尔格的《沃采克》大获成功。埃里希1956 年去世，可能是自杀。
老克莱伯并不鼓励儿子当指挥，但卡洛斯的逆反心理在作怪。他在杜伊斯堡、杜塞尔多夫和苏黎世受训，之后在斯图加特当了7 年（1966-1973）合唱指挥。接着他停止攀登事业阶梯，很少接指挥的活儿，总是要价高昂，并且演出越来越少。他指挥常常是为了私人关系，比如美国首演在芝加哥，因为他的好友彼得.约纳斯（Peter Jonas）是那里的艺术主管。再后来，他爱说“只有在冰箱空了的时候”才指挥。他和一个斯洛文尼亚舞者结婚，有两个孩子，住在慕尼黑郊区，电话黄页上找不到。
& C" H* \6 w5 s+ Y卡洛斯将自己局限于父亲最喜爱的作品中（除了马勒，他觉得太“混乱”），他的俄狄浦斯式的压抑给业余心理学提供了无数话题：他每一次指挥都是在试图胜过或杀死父亲吗？但真相可能是他害怕达不到自己的完美期待。
巴伯的叙述时有讹误，特别是讲到老小克莱伯在科文特花园的那一段。不过在书信中读到卡洛斯.克莱伯的心声是那么叫人激动，不容错过。
. X- M5 Y+ L' r3 x7 P克莱伯的母语是英语，他从来不爱无意义的闲聊。在排练中，他很少跟乐手说话，只是在茶歇时把“克莱伯纠正版”放在他们的谱架上。他把错误写成打油诗，把自己隐藏在一段双关语背后。
) ^+ D/ K" p3 w4 B他在书信中为自己“可恶的幽默感”道歉，还批评了一次自己的录像，其中阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团的乐手“十分呆板漠然……我的头发到处乱飞（我忘了打发胶，这是一位指挥在学会自己打领结、穿尺寸正确的衬衫、戴不会收缩的牙套之后最重要的事情了）。”
他被电视上笨拙的克劳斯.滕施泰特（KlausTennstedt）给迷住了，“因为他看上去那么无助，毫不张扬， 但乐团（NDR） 却为他赴汤蹈火！”他也爱看卡拉扬指挥德沃夏克交响曲时领着乐团“陷入一团混乱”，然后很快干净利索地解决。他说布列兹的扑克脸暗示瓦雷泽的愚蠢噪音既没有惊到他，也没有烦到他。一种极高的专业素养——“你看，这就是个工作。”他还告诉巴伯“我从来没被西蒙.拉特尔烦过”（Rattle 意为喋喋不休），他提到芝加哥的“咸湿爵士”（Sir Salty，指索尔蒂，音近）和克利夫兰的“克里斯托弗.冯.荷兰奶妈”（Christoph von Dutch Nanny，指多纳伊，音近）时尤为欢乐。
他的观察范围从欢乐到刻薄都有。他对于技巧极为迷恋，讨论音乐时，他只谈技术问题。他相当睿智，但如果他有核心思想，也不会诉诸纸面。他最喜爱的诗人是艾米莉.狄金森。这真是一个谜一样的人。

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