頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
3 y* t1 n8 f8 K& C( n3 B3 ?我也在學習中。
祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
% n' O3 ~1 @1 _5 c6 m8 h我來個比喻。
6 b' z, H% ]1 A/ s% d8 o4 I8 q3 z一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
3 W( P% O6 y# B6 p不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
" c+ Z5 @/ ^# F' h- l& ]9 [( E5 ~留下來是，回憶和味道。
; s2 a  L# D" P+ y- [( v" ~所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
* u  u( t1 ]) t9 j2 g4 Z# `追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
味道和音色也是俩樣的東西。
  R) s9 {5 P: I% p' ~- Q; L有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
8 _9 m* @. Q5 W- [( \4 Q2 s5 G* a

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
9 }( g/ a) ]: a" Y$ N音响組合的頻寬要濶和平直。
* X4 A8 s* a' z整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
, w7 d/ V+ Y7 [: A+ s

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
: S' {4 f' I1 x' p也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
4 K3 z5 e' G! q3 j! `6 T& ?音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
- D: w' I/ W2 W$ y  w3 }0 ]所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
* W" x% `4 n  h8 Z失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
) v$ B% l" c" {/ m

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
0 M) e. ]$ B, U6 l$ ?0 r也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
1 g! M& |, q7 r$ rＤｉＹ選用單物質的要素。
利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。