頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
我也在學習中。
) p! D3 g+ B% a: C+ f: B祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
1 H7 h$ V- v5 c& h/ f我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
# L7 }6 c1 m% w6 @& _所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
& K0 X1 }2 ^& q, G( x) {追求回憶和味道是全對的。
4 B. ?! s6 M0 x不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
! ?, [4 Y; _' ]9 J+ S

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
( U1 T  ~1 R! o整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
! q4 ]/ S# J3 Z

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
$ a( T' w) x! Y也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
! t2 O1 K: I% W4 w5 A音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
3 F- f' V3 }6 o# F又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
, \$ o: X. {5 s所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
9 d; o% `1 p$ T, z. T失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
5 y2 ]9 x* b0 i- s

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
3 j- C, l" u- U1 h6 Z2 \6 x鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

' V, p( W! B! c8 S重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
2 L' }. S* T# \0 N& e+ G2 HＤｉＹ選用單物質的要素。
利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
0 n7 v3 b2 q3 g  c是離保部份音色上的不足。