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楼主: OTL
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頻寬/響應/頻率。的基礎和理解。

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发表于 2015-6-19 18:28:16 | 显示全部楼层
我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了
 楼主| 发表于 2015-6-25 22:29:54 | 显示全部楼层
活着當今,就是不斷學習。, b( t6 y3 i2 p' z
我也在學習中。; ?# l6 d; ~: D2 D# U9 V
祇不過學習各有不同吧!
发表于 2015-7-9 09:37:38 | 显示全部楼层
谢谢郑老的耐心讲解,万分敬仰!
 楼主| 发表于 2015-7-12 08:39:35 | 显示全部楼层
論窄頻也不是什麽的大錯,也有它的味力。
+ C1 U4 Q& z. d( v我來個比喻。; a7 K, l+ N6 |  p
一架於一九六零生產的頂級跑車,如果和到現今的跑車相比。9 _& m8 Z3 [) K$ t3 f# |6 h
不論功能,速度,氣流,起步,爆發力等等都是不及現今的跑車。
3 Q% ?7 _9 e' H# K留下來是,回憶和味道。! u$ ~7 `8 D, M' j( ]1 c* l
所以惜日的,祗是回憶和味道,於性能是談不上吧!+ ?/ W+ A& R" r2 ~
追求回憶和味道是全對的。
+ g" V" t4 k9 E( t* p! \0 p不能用味道去相比性能,或用性能去相比味道,這是導火線。; y% N' \) F) b# y2 E- @- l9 m
味道和音色也是俩樣的東西。4 Z& X/ E/ r; ~! f  L
有如(飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙)。倆者是有分別的。8 T! Q9 Y% k' H! k
发表于 2015-7-12 09:54:18 来自手机 | 显示全部楼层
始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙,聽不到齊全的鋼琴聲音,魅力、味道像殘缺了。
发表于 2015-7-12 10:59:44 来自手机 | 显示全部楼层
所以,鄭老師所言"音响組合要先有頻寬,再論音色吧!"是指路明燈。
1 H! I! a; c4 X0 h“其實20HZ~20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣,CD 機、前置、功放還可以,要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到20Hz -1dB, 即使不是高不可攀,難比登天,亦是談何容易。
 楼主| 发表于 2015-7-12 20:31:38 | 显示全部楼层
龬琴是頻寬很濶的樂器。9 x, q! L8 p  c, W: K  I8 D8 Y
音响組合的頻寬要濶和平直。9 m$ i/ O9 _" X2 ~; m
整段音頻才不會出現凹凸响度(正負db)現象。% A! f' |9 ]# L) F3 ^1 p
 楼主| 发表于 2015-7-15 09:52:37 | 显示全部楼层
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
/ `  {! \/ Y3 s也因不同曲目,會有不同程度上音階的强弱音調而有正負db的出現。
! i7 ]8 Z6 n6 C音響組合如不平直的話,重擴會出現頻率上有正負db的出現。2 s+ m# |; h- U3 q
重擴時,應正db時就不能重擴正db而成為了負db。
* Z  S) a' t8 {又或者負db時而不能重擴負db而成為了正db。這樣就影響曲目的傳真度,和樂曲的神韻。
: B+ e0 o0 P- @8 D音響組合平直的重擴時。應正db時就要正db。該負db時就要負db。! o( C4 E9 k+ I. w6 _" V
所以重擴係統器材主要是(頻寬與平直)再論音色。, o( Q3 U6 u: j( A# v1 Q/ b1 g0 J
失真是必然有的事,衹不過是多與小的問題吧!越小是越佳。
( h) `0 k1 A" g. I7 E) R! S
发表于 2015-7-17 18:15:18 来自手机 | 显示全部楼层
OTL 发表于 2015-7-15 09:52/ K  p6 t+ M$ ^
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。. `- q( o5 n, t$ x% D9 _1 e" V9 p1 I
也因不同曲目,會有不同程度上音階的强弱音調而有正負db的出現。
+ q: V& b' |8 b. l1 _音響組合 ...
  D! ]  e; g" F& q
重播鋼琴音色之難,是要金屬聲與木聲兩者皆播得到,而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏,又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。
 楼主| 发表于 2015-7-18 17:47:34 | 显示全部楼层
這正就是單元物理諧振音色。. x. z( J/ P0 E$ y2 m* f, D
DiY選用單物質的要素。
. O  x, ?( e1 Y# l利用多路分音,多隻不同物料單元的原因。
8 U: _) H# ?7 Q. ^( @4 I. g是離保部份音色上的不足。
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