頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
. w$ i8 O" }4 z* _. M8 Q* X! v" }我也在學習中。
6 Z9 e. Q/ M$ R: e' _* Q8 g祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
% W9 u$ E3 G7 r; G1 P我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
4 V. p; y" I( e8 o所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
# M5 y( k( Y1 a追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
味道和音色也是俩樣的東西。
8 I  K: t/ v) r* z( k有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
4 i* B/ i% K5 _# l" z6 ~) t  L

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
5 B4 U5 W# y. F3 u; d% M: k7 P“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
( q! v3 h! W5 g% U  p. ~音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
: Y1 t( e& s1 X0 M( v8 x音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
$ U  L2 k8 T( ~7 R& K音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
% e- [3 \3 d. R2 e所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
4 y! }( ^- u8 ?+ x7 q1 D0 E

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
5 [( h+ {, {5 u% z. F鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
) U3 V! j$ r, |% f也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

& o9 g- A3 a3 b; Q重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
+ L* W0 p* h, H% O9 bＤｉＹ選用單物質的要素。
  o0 ]# W5 P4 m' [  W; G利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。