頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
5 Z( B! x, K4 N! x我也在學習中。
祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
2 e' v+ U2 c0 F8 b2 ]不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
: W) r5 p# k3 }5 R7 _' I& i/ S所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
1 B5 A* r0 J3 ?$ s0 ^; S/ L追求回憶和味道是全對的。
& r) [1 H  h+ A不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
2 N& D  S. G/ A( L+ h  h# J) ?! j味道和音色也是俩樣的東西。
# F+ V6 q3 Z& i% w) |有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
' o* c. p* w- q* D

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
+ {1 ~% I5 s' {7 F, x0 h) A, ?

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
. i* c" n3 I6 z. ~, ]% J也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
& R4 n7 c+ a9 r, s9 q7 t0 J音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
( e: O2 T, V/ I0 X+ G重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
- @8 x$ r4 U! R; b; ?音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
# t" }6 z' a0 g" u% L9 B所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
" ]' K! d, E0 M, A. m. b) W% ~失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

5 }1 n4 x3 {! k9 C4 S1 m+ W重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
3 E/ m5 @( ^2 ?; hＤｉＹ選用單物質的要素。
利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。