頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
+ w/ S5 i& k3 Q我也在學習中。
/ H. }! c& @, N祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
- q6 L( N, Q7 t, G8 S, S9 y不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
味道和音色也是俩樣的東西。
, i* Y0 d1 t9 G0 S6 U3 K有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
2 d, `- t2 a% b& X9 t

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
* N4 p0 \/ c* N, ]6 p7 o音响組合的頻寬要濶和平直。
- O0 l& f) I- Z整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
5 W3 G* `$ o" e: z3 Y

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
: @. A. Q1 s; J! R也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
( T) Z. m2 z  h8 Q2 b重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
+ @& n( W3 u* m. W# A# w) y' r4 f又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
# u8 W% B3 ~! \! t5 a, U2 b% k所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
2 S, y' }. ~/ Y4 J1 j# L失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
: U/ @/ w/ b2 X$ ?  o. x; t0 E

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
8 J9 v; N8 X9 B: v9 {也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

, x5 a2 A: y9 y! K6 X% a& `重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
ＤｉＹ選用單物質的要素。
利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。