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楼主: OTL
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頻寬/響應/頻率。的基礎和理解。

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发表于 2015-6-19 18:28:16 | 显示全部楼层
我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了
 楼主| 发表于 2015-6-25 22:29:54 | 显示全部楼层
活着當今,就是不斷學習。
: _* z/ c8 t9 h4 o: ~+ |+ n/ G/ |8 l: ]我也在學習中。" g* R: q! O- ?) |" y( }  w8 V
祇不過學習各有不同吧!
发表于 2015-7-9 09:37:38 | 显示全部楼层
谢谢郑老的耐心讲解,万分敬仰!
 楼主| 发表于 2015-7-12 08:39:35 | 显示全部楼层
論窄頻也不是什麽的大錯,也有它的味力。
7 e5 M9 J( s' L我來個比喻。
: L# H- R* r' r5 E一架於一九六零生產的頂級跑車,如果和到現今的跑車相比。9 I2 w( H: G, h* Q% J* l
不論功能,速度,氣流,起步,爆發力等等都是不及現今的跑車。9 H0 `- T- Q& y% f+ e) X
留下來是,回憶和味道。
  d8 l4 I9 R5 d) T" z& d所以惜日的,祗是回憶和味道,於性能是談不上吧!' s% I  n' I1 w* M
追求回憶和味道是全對的。# e  l9 }' k3 i5 {
不能用味道去相比性能,或用性能去相比味道,這是導火線。- u: `, o  A( l/ B
味道和音色也是俩樣的東西。
' \  |9 m: Q8 t有如(飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙)。倆者是有分別的。
3 l2 i( d# u6 z5 q, `! l8 l+ R8 y& D
发表于 2015-7-12 09:54:18 来自手机 | 显示全部楼层
始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙,聽不到齊全的鋼琴聲音,魅力、味道像殘缺了。
发表于 2015-7-12 10:59:44 来自手机 | 显示全部楼层
所以,鄭老師所言"音响組合要先有頻寬,再論音色吧!"是指路明燈。2 w& h1 ~1 P0 e
“其實20HZ~20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣,CD 機、前置、功放還可以,要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到20Hz -1dB, 即使不是高不可攀,難比登天,亦是談何容易。
 楼主| 发表于 2015-7-12 20:31:38 | 显示全部楼层
龬琴是頻寬很濶的樂器。! f: N4 M; L2 ^; f1 b5 x, I
音响組合的頻寬要濶和平直。" [5 F% J- d+ M& e( G) H
整段音頻才不會出現凹凸响度(正負db)現象。  M/ ~( G) R9 H8 h, \+ `
 楼主| 发表于 2015-7-15 09:52:37 | 显示全部楼层
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。0 Z* K) g* @- o6 T6 n  y8 b5 n
也因不同曲目,會有不同程度上音階的强弱音調而有正負db的出現。
' L, j* ^0 d$ j: h7 g音響組合如不平直的話,重擴會出現頻率上有正負db的出現。
/ }5 z. [  U- x; U5 j1 H重擴時,應正db時就不能重擴正db而成為了負db。
' Z3 K0 G' K/ E% ~8 v. z又或者負db時而不能重擴負db而成為了正db。這樣就影響曲目的傳真度,和樂曲的神韻。; D6 L, B7 ]# f1 D5 _
音響組合平直的重擴時。應正db時就要正db。該負db時就要負db。- X% o/ u8 x* `; C3 G* x
所以重擴係統器材主要是(頻寬與平直)再論音色。
& P" a& U+ _: a失真是必然有的事,衹不過是多與小的問題吧!越小是越佳。+ L4 Q0 A0 b5 Y# |" v
发表于 2015-7-17 18:15:18 来自手机 | 显示全部楼层
OTL 发表于 2015-7-15 09:52" o0 ]% ]& Y5 w3 k$ i
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。/ I& B' l0 p' y9 ?8 {& X
也因不同曲目,會有不同程度上音階的强弱音調而有正負db的出現。" f  o9 l+ \' _
音響組合 ...
9 F. r# u) ^6 n
重播鋼琴音色之難,是要金屬聲與木聲兩者皆播得到,而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏,又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。
 楼主| 发表于 2015-7-18 17:47:34 | 显示全部楼层
這正就是單元物理諧振音色。' D4 z" ^. k. u% D- h/ Q0 W) @1 T
DiY選用單物質的要素。
+ e4 p# [/ O) _: n6 F, A利用多路分音,多隻不同物料單元的原因。" T2 e* u8 }7 q# D
是離保部份音色上的不足。
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