頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
我也在學習中。
祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
# j' L! C1 f7 R0 v: z我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
" ~$ x  L' V/ J- [+ s2 s3 }留下來是，回憶和味道。
: I4 X) ]5 ^0 @7 i) x所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
# o; r9 L, C6 g% \" i味道和音色也是俩樣的東西。
6 j. F! u' W" S' a) X5 j+ x有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
  Q4 U! g4 }  r" O" A

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
2 R5 w& Z/ q% }. M6 O音响組合的頻寬要濶和平直。
/ Q5 a+ X4 `4 D# U6 X整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
) b9 M) V) z/ J6 [5 c9 W

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
# Q$ G6 i. B5 q  m也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
. L3 N( Q8 M# s; s音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
& N/ r4 b7 `+ b" m  Y  D重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
* K+ f6 D6 k# y8 y3 Z' }& {音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
+ M! d; b( P6 q3 v" L+ F. ^- Q2 ^

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
9 ]3 y+ M+ r, M  N$ O, G鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
/ x. V: U4 f% l: q7 i也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
! q1 [0 F7 {. e* M5 e! d7 Y: l/ _音響組合 ...

) N8 ?  R: i! \4 V) p  T重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
4 E3 b) ~. C+ ?' ~) f/ ~' bＤｉＹ選用單物質的要素。
$ W" h. t8 a7 F利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
) r8 k; S; I5 c  o是離保部份音色上的不足。