頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
. f% {+ }# S: ^  R7 P我也在學習中。
) a' D) B4 i4 F% l. D" T1 w祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
0 `! o  H5 a: O- q( g1 j3 u我來個比喻。
$ o4 ]0 h5 ?4 e$ ?* {* _一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
* V) f8 x6 h2 s+ ?, s: t! y* W所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
- L2 q) V. L7 ~' K7 ?' {

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
0 o0 D- p/ t5 J( F“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
! H& L0 a# ]: @1 e: J3 }2 C整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
! D$ @* S) }% D. y1 m; |- ~

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
# C+ r7 }3 [% w7 b4 z3 V音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
# ?% @- `5 G/ j7 u' x) @% e* y重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
- k% @+ d( k# q又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
9 Z/ y8 N9 G# a2 Z( Q; ?音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
* g# R9 ~7 E! r1 u" z* S所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
  Y" X- f5 ], y4 H失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
) ~, Y( t1 o' S( w) d& Z8 |鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
6 b/ u- r) A) f9 ?也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
" q7 G9 P; a! Q! p4 T. B% ~! M$ v/ f音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
ＤｉＹ選用單物質的要素。
4 o0 j1 ?5 _3 K7 e# b利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。