话筒录音时注意相位相互抵制

红灯记

. c% _  J& F4 J( w1 k
设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
/ W1 j  Y5 ^$ O9 c8 u# Z* f& x人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。


- z0 v6 f- e- P1 h- g5 C6 x+ F

                               
登录/注册后可看大图

; w7 u. F4 }1 T1 ]* b
; w1 S6 u% X2 l' J. ?图1

当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。
3 l( m1 U$ P$ w3 w" Y! g4 B

5 r; A* x) w! }5 q+ d一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。
事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。

* @, {- c1 \1 s$ ^3:1原则
9 \$ N: F3 x5 W5 [
& _7 i/ M# \& @6 W- G8 {为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。

. \& t# @2 ~1 W/ b  e                               
登录/注册后可看大图

: S3 N" E( O. Z& y/ m9 r! C图2
% M) N4 ]7 t" J' B
4 x3 H3 @8 \2 \+ _3 t9 K3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：
# B$ X% l3 i4 F2 q" |; L: p( w
" r& Q- X7 ]' }' a/ H( P当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。

                               
登录/注册后可看大图

一支话筒拾取的干净的声音，下载: 干净的声音音频文件
http://www.ogdev.net/download/2006/clear.rar
( l  Y3 P( i$ N: q
- S& `( C3 j0 j$ g/ P9 Q
+ a8 [0 I. i8 Z% Z

4 G, ^8 t, k2 x6 t% v                               
登录/注册后可看大图

我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。下载: 梳状滤波器效应音频文件
http://www.ogdev.net/download/2006/kh0o_comb_filter_effects.rar

一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）
% Y: _2 P$ s% X- j3 ~% V# z) b* E

# m  K: a1 I, z1 |  J" j! _                               
登录/注册后可看大图

/ V, z1 E2 j- P4 b% {
对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。下载： 衰减9dB音频文件
" C# W4 K; o" dhttp://www.ogdev.net/download/2006/nkdr_fu9dBu.rar

' i' n# [6 u2 {5 y8 u我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）

, Y# ^" D/ w+ t8 T: z+ Y! M& {% t所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。
; a2 V6 Z) e* W4 w
设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。
: W8 n% M4 X& l7 b
这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。

这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧

, D+ R" b- U" ^9 ]- h: t-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。
-将乐器之间距离拉开。
-利用拾音器代替话筒。
-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。
-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。

另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。

+ p/ N. \9 ?4 w% z一些例外的情况
. u, Z* Y& c1 u; a7 [. |5 Y
( H1 L# x  }& B) |什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。

设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。

你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？
# H  j  r$ u" ]0 U9 D
(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人，同时他也是录音师，音频杂志记者。.)
  V1 ?# k7 M5 O; B' r. C转自: http://www.guitarscustom.com/ztjz_show.asp?tid=ff6&ztid=67
4 Q/ }8 L: _" ^: {! A
" S+ u( a" Z* L9 y

yjwu

话筒相位抵消的現象討論起來也挺複雜，一般錄音工程師養成教育會深入嗎？還是由實務中慢慢累積經驗？
要從學理上了解，基礎的物理知識得相當紮實才行。我覺得錄音工程應該是橫跨工程與藝術美學的混合專業。

明主任

很好的资料,从中学习了录音是不简单.