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本帖最后由 红灯记 于 2012-1-8 22:59 编辑 , A! G& ~1 |* @7 `
: [3 M7 Y* D. W" ]1 ?设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
2 u2 W S) {3 ]% e人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。
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7 M0 P# o, n# W$ c/ G图1
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) S& E; B( U0 F- V) N当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。
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一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。# f; X2 T2 I. j4 I% p4 x
事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。( ^' ]5 u. f8 u3 s5 K
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3:1原则
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为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。" Z8 C1 f5 d; m0 w" d( |' a% f; S
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# l" [5 ?$ K, |图2
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3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：+ _- {, B9 R& B
6 {! p* p( I! j/ A当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。( Y- N/ {# d+ s- F- I/ C
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( q5 M" C4 ~" H一支话筒拾取的干净的声音，下载: 干净的声音音频文件
[. M! R' W2 X0 ?: h+ d, g8 \http://www.ogdev.net/download/2006/clear.rar
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) \$ R! y% ~ I0 m" R8 ?7 J我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。下载: 梳状滤波器效应音频文件) w$ }4 A5 v) x1 r
http://www.ogdev.net/download/2006/kh0o_comb_filter_effects.rar
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一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）- c# Q" {/ H* w$ ?1 W( D
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$ `/ k( O+ p' w/ ?# }* r$ V对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。下载： 衰减9dB音频文件- y9 h$ N* y8 \ ]( U! c: I( I) ~
http://www.ogdev.net/download/2006/nkdr_fu9dBu.rar% q/ P" d+ R, g: P# D2 |& D6 |& {
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我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）+ U) M4 R: P$ z! u0 N) U
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所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。1 y: Y- P, C/ s1 n4 N
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设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。
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0 B3 M4 ? |/ T/ y( `0 D0 ?这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。, R6 u6 P. X) X/ _' G
; o+ o; R1 ]7 V* J- B这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧
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6 {1 O' d0 }, q1 e( z% X-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。; y6 c8 s+ G" D' K$ G
-将乐器之间距离拉开。: X, s" v# X& u- Q
-利用拾音器代替话筒。
- j+ F$ O# `2 g+ V% O! Q. ^-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。
. V' }: x. q& p* }-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。( l7 M: R0 y; T' M/ {; j
* T1 w# h8 [+ |另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。
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6 Q" V6 h0 T5 m' P2 i5 e$ r" Z一些例外的情况
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: f8 u) H; M# i/ K什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。
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设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。; k+ h( b2 i/ E
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你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？0 h V+ u8 U+ H! C
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(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人，同时他也是录音师，音频杂志记者。.)
8 ~8 l" ^& Y- t2 E& U4 P) Y转自: http://www.guitarscustom.com/ztjz_show.asp?tid=ff6&ztid=677 L5 F' e' N" |) B
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发表于 2012-1-8 22:55:35
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