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本帖最后由 红灯记 于 2012-1-8 22:59 编辑 % Z+ K1 w8 X: Y
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设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
Q- j9 O' m7 a% f4 {. E1 _9 w人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。2 f, p& s7 t0 K' D
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图10 l8 z) Z. p7 j9 b
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当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。7 C, V: e/ ~3 g* o$ k: n7 z( u
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一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。# A# I6 U; c$ C$ R* S
事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。/ }6 W* K ~& S: z, h$ P
7 ^$ y( l3 \! r$ v( Y3:1原则
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为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。2 W, p* B5 \7 T7 x' L
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图2
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3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：
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当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。$ {1 w# F0 T# g" z- h
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一支话筒拾取的干净的声音，下载: 干净的声音音频文件8 p* G: P. W* N) b( _/ h
http://www.ogdev.net/download/2006/clear.rar8 m0 A% P. y+ q- ?9 Y
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我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。下载: 梳状滤波器效应音频文件& P! ^0 f t. Y0 m* j
http://www.ogdev.net/download/2006/kh0o_comb_filter_effects.rar- C6 W7 H) N: Q* |; r
7 }/ b+ w$ C- V' f9 l1 f7 S一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）
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" F0 z `" Z, Z5 I! T对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。下载： 衰减9dB音频文件
# Y# H" G" V$ }7 {/ }9 |http://www.ogdev.net/download/2006/nkdr_fu9dBu.rar5 n$ Y8 w7 `: Q6 P9 s
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我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）# h1 ^9 y6 Y8 t& t
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所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。3 \7 {; S- I7 v# y7 ?1 D
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设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。7 y5 O# s% k" }! r
, D" N" M- f1 y0 B这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。) X/ h( q7 `. B" g; u7 S: r
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这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧3 ?2 H: |, a! i" s) B4 m/ \3 f, X
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-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。* J- g! I, X* ?3 n `9 Z
-将乐器之间距离拉开。
& Z2 d2 w: u# H4 `' L# D-利用拾音器代替话筒。
6 y! q3 A* X) E1 b-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。
, }$ K: i3 U& g6 H6 s0 i: j$ u3 F-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。$ n: S! [6 j1 r" @) ]8 y
& Q1 y/ R! |4 M. V" W8 k! v9 L( N! }另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。8 [4 `/ j" \- ^5 D5 k7 B
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一些例外的情况, e6 \9 L) i& g& q( q8 H
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什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。
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设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。7 T( w* P0 s ]/ H" t( |* a! G
7 O0 V; j$ }" p# P你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？: m2 }' g. e$ x9 Y& ?- m8 D& f
1 l1 x/ p8 i: q+ j: i! R. X$ D2 a! L(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人，同时他也是录音师，音频杂志记者。.)1 \9 }. ^7 D" ~4 i3 b/ Y+ l
转自: http://www.guitarscustom.com/ztjz_show.asp?tid=ff6&ztid=67
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发表于 2012-1-8 22:55:35
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