话筒录音时注意相位相互抵制

红灯记

0 ~( P7 @8 [! B4 V% f3 Z- I  h: i
设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。

                               
登录/注册后可看大图

: F1 U2 M2 }% Y/ Q3 L; z* [) [
' E" D: A% H  u3 ]. A# n图1
! Y3 k/ M0 R8 L+ z9 p6 s* L+ E
& p. N) [5 {6 W5 z当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。
; T$ t3 I" I! g( ?

一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。
7 x. x+ G7 Q3 {$ G7 F# ~1 B事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。

3 k0 r. |, X8 z$ g  m3:1原则
9 G& V+ A- I! t$ I' K7 j
( b5 m+ f( p' H7 I  s5 E为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。
1 J/ E: Y+ O1 w3 t& b
+ Q0 D* V7 m. o% A; a( v

6 c* m' j+ u) h                               
登录/注册后可看大图

图2

7 q% R5 X2 y6 W8 g- D8 g+ d) X3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：
. E* |- t- h' D" G4 N( [9 ?" j! D
% f* c5 f, R& A: O9 Z当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。
& X+ S( I& x" m  G# g

                               
登录/注册后可看大图

一支话筒拾取的干净的声音，下载: 干净的声音音频文件
http://www.ogdev.net/download/2006/clear.rar
/ f1 y- ]: `- @9 c7 F) x/ Y/ j0 h

                               
登录/注册后可看大图

我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。下载: 梳状滤波器效应音频文件
5 b# ?3 ^/ j( i5 `" \http://www.ogdev.net/download/2006/kh0o_comb_filter_effects.rar
" z' w6 B- v$ n% n" g5 z' ~5 R% K/ z
一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）
; \+ b; l, C# V7 V' e4 k
1 C7 _% k7 ?. n

- N0 l  o2 u4 @+ b4 B                               
登录/注册后可看大图

: D3 {1 L( l: b  }* t. g3 U对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。下载： 衰减9dB音频文件
. o5 f- c6 ?" e8 \3 @3 K: thttp://www.ogdev.net/download/2006/nkdr_fu9dBu.rar
- B$ {' ~' t# N; O! p1 @4 O
3 e8 V7 R6 q' }! Z  ?我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）

所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。
: r4 A3 `0 C/ D% \  t' w2 r+ i# T
设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。

3 M* K! w* a/ B$ _7 Y: \这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。

这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧

-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。
-将乐器之间距离拉开。
-利用拾音器代替话筒。
* n1 z$ j- h5 e- I5 j# h" Q, g7 N-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。
1 c  J+ n# P  D+ Q-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。

! P8 }4 P3 p' P另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。
4 u$ D* y) e$ W
4 }: c- d& @5 N' b2 B一些例外的情况
$ A" c: N# D' h, Q5 p& E0 W
什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。

设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。
  z! l# C+ D" L
6 ~# y+ b0 [; F0 {7 U你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？
; A% v& ~& Y8 f' \. b: I) L% ^
(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人，同时他也是录音师，音频杂志记者。.)
转自: http://www.guitarscustom.com/ztjz_show.asp?tid=ff6&ztid=67
2 e. d# Q8 U2 k: e2 E; m

yjwu

话筒相位抵消的現象討論起來也挺複雜，一般錄音工程師養成教育會深入嗎？還是由實務中慢慢累積經驗？
7 B  l6 o- E4 K! K/ X要從學理上了解，基礎的物理知識得相當紮實才行。我覺得錄音工程應該是橫跨工程與藝術美學的混合專業。

明主任

很好的资料,从中学习了录音是不简单.