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介紹過了頭版指環及西德版鄧麗君 CD, 不要以為我只聽早版 CD, 我是以好聲為準,早版、新版不是我的框框。話雖如此,九成以上的機會是早版靚聲過新版,市價反映質素,花錢買高十倍甚至百倍價格早版 CD 者不是儍子,在他們心目中,以聲論價,當是物有所值!% f5 d: \$ y2 m
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' z0 L" l& f' T9 k2 v( \; F在此介紹一套新出版好聲的柯崗演奏小提琴協奏曲附奏鳴曲 CD "The art of Leonid Kogan" 。在下於上月二十八日首日接受訂購,在日本 hmv 網站購買,全套十五張 CD 含運費共 10,780日元, 一星期後收到。現時在香港 CD 店,售約一千港元。
- L8 g4 H* W/ G5 z: A此套 CD 的威力不單只讓我欣賞到 Kogan 的絕妙琴藝和琴音,最重要是令我認識到 Kogan 是具有與我最喜愛的 David Oistrahk 平起平坐的水平。若不認識這兩位前蘇聯小提琴巨擘的背景,可上網查閱,在此從略。Kogan 是使用四條金屬線小提琴,有別於一般只用金屬線在 E 弦上,這曾經使我對他的琴音有偏見,這套 CD 使我改觀了,下文再述。
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近年 Kogan 的唱片受注意,要從一位英國唱片癡 Pete Hutchison 說起。他長期收集珍貴黑膠名盤多年 ,花了不少金錢,把心一橫,決定開辦 The Electric Recording Co (ERC) , 自己來復刻珍貴的名盤。他買入了上世紀五、六十年代黑膠黃金時期的製造黑膠唱片原裝設備,盡力去用原裝零件和膽恢復其最佳工作狀態,並向唱片公司例如 EMI 借用母帶做音源。小提琴錄音方面,他選擇了炒至每張原裝黑膠五千美元的 Columbia (EMI 的品牌) 在五十年代的 Johanna Martzy 及 Leonid Kogan 的錄音來造碟。ERC 打響頭炮是推出 Martzy 的 Bach 奏鳴曲, 因為市塲需求很大,儘管復刻精製的黑膠售價高達每張三百英鎊,依然十分搶手。
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# b3 U% u" `. j* N不知是不是由 ERC 引發起的?EMI 在 2012年推出了 Martzy 13 CD 套裝韓國版 ,包括了 Bach 奏鳴曲 3 張黑膠的錄音,音效非常好,賣到斷市。
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. r2 |2 ^2 r8 ?去年至本年間, ERC 推出了 Kogan 的以下三張黑膠:" [ {. [8 M1 F" _2 x+ d1 H. `
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上述 Kogan 15 CD 套裝亦包括了該三組錄音。
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M% F$ p% G+ d8 q4 tEMI 韓版有 Martzy 的佳績,它繼續出的 Kogan, 我當然不會錯過。去年 Warner 收購了 EMI ,因此這套 Kogan CD 是印了 Warner 商標的,亦是在韓國製作。
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4 e9 Y8 \% H& l" ^手頭上有 Kogan 柴可夫斯基協奏曲 1959年巴黎錄音的日本東芝 2088版(1999年製)作比較。 韓版一出聲已與日版分別很明顯,韓版的低頻多到感覺接近失控,樂器質感細節和泛音、空氣感之豐富是多日版的一大截,樂器的厚聲實體感更加是日版所欠缺。至於 Kogan 支琴,由於細節齊全了,琴腔面板共振和弓弦馬尾毛微細毛鈎擦弦聲明顯了,使到琴音音色少了金屬聲成分,與尼龍弦琴音色相當接近,而且多了一份爽朗。韓版出得細節齊全,使我對 Kogan 金屬弦的琴音改觀了,亦解開我的謎團,沒理由 Kogan 造詣這麼高,琴音金屬聲過多而不自覺,原來是水平不足的錄音所誤導。Kogan 原裝黑膠炒得那麼高,如今亦明白原因。( q1 w- k) ?6 O/ j: H* H
# [ e4 W' k/ {6 \" V* B* GKogan 十五張 CD 碟的其中一張是 Brahms sonatas 的,試與 Martzy 的 2012年韓版比較一下。Kogan 韓版的 mastering 與 Martzy 的相若,即是保存到豐富約細節和出到厚聲的音色。礙於原錄音質素, Martzy 琴音的音效佔優。Hutchison 選 Martzy 先出黑膠, 是有道理的。% n. G$ o9 X4 l2 v1 j e8 r8 w# x B
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Kogan 夥拍 Kondrasin 的 Brahms concerto 是歷史名盤,務必先聽為快。韓版沒有令我失望,欣賞名盤之餘,佩服它名不虛傳,聽至忘我之境!讀 producer 之名,是與 Martzy 的不同。仍然製作出相若水準,韓國人真棒!韓版下一套出甚麼?可能要問一下 Pete Hutchison! 韓版 CD 的聲音不錯,除了襟聽舒服,還有音樂氣氛和文人氣息。1 v! @2 o. a- Y! }' \6 F, r, \
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t6 h' ?& ?5 [* JKogan 拉柴記 Serenade Melancolique 非常好,歌唱性好,有味道,有感情。要有韓版細節齊全才有這效果,音質金屬聲不突顯,忘記了是金屬弦的琴。
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Kogan 拉的 Mendelssohn 提協 op64 音色之濃郁、感情之深厚,琴音背後的千言萬語,令我想起 Heifetz 的 Scottish Fantasy。 Kogan 幾歲大便開始聽 Heifetz 音樂會, 他每一場都進場聽 ,奉之為偶像,直至 Heifetz 離開蘇聯。Kogan 對人說 Heifetz 的每一個音符都記在心裏。憑此一曲,Kogan 已攀上了 Heifetz 的山峰! 不知與同是用 Guaneri 琴有沒有關係呢?Kogan 的徒弟 Mullova 在 1990年倫敦錄了此曲,大獲好評,我亦非常喜愛。當然拿出來聽一下, Mullova 用尼龍弦線,琴音相對較柔,至於感情和層次,在師父面前,Mullova 便顯得比較膚淺了!$ O! m/ U2 k; E5 P
1 U7 J5 N' X+ s1 |) H) g; HVivaldi 一碟,証明 Kogan 拉巴洛克音樂真行。Kogan 奏莫扎特同樣很好,音色艷麗,造句流,樂團配合得亦好。Kogan 琴音有一種煙靱感,非常好味道。" F3 r' x) E; C( T% g- E
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其中兩張 CD 有莫札特第三提協,是同一個錄音,一張暗一點,另一張自然一些,第五提協則好聽過第三,經典也!
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6 `4 d b2 O3 S1 ^7 [( @Lalo Symphonie Espanole, Kogan 分別在 1955 年巴黎及1959 年倫敦 錄了單聲道及身歷聲,後者與同是蘇聯外訪的 Kondrasin 指揮合作。
' S6 c4 r( ]3 `, N前者的 Kogan 奏來很有味道,音樂感令人投入,單聲道的琴音厚聲、味道濃、質感豐富。後者則音場闊而空間大,高低延伸盡些,動態對比大些,Kogan 奏來比較圓熟和順滑,至於厚聲、味道、質感、感動人的魅力則不及前者。Grumiaux 的 1963 年 Philips 錄音是我一向奉為音效最佳的 Symphinie Espanole。與 Kogan 這套 CD 相比,Philips 的確更為 hi fi, 至於樂曲的靈魂小提琴獨奏, Grumiaux 的琴音便顯得淡然乏味了。吃過了濃厚美味濃的 Kogan ,何人的琴音可滿足到你的口味呢!
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Kogan 韓版有多吸引?我三天內一口氣聽完十五張 CD, 便是說明。Kogan 的造詣、音色、味道、感人魅力接近 Oistrakh, 是欣賞小提琴音樂的一大享受。雖聽罷了,未覺飽肚,若有所失。8 x9 O. G' f, }1 B/ C6 A& [$ h4 Y. c
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聽完 Kogan, 又聽回 Martzy。Martzy 的 Bach 奏鳴曲真的很好,演錄俱佳,不單只贏 Kogan 整條街,甚至公認最佳的 Milstein EMI 單聲道錄音亦不及它。怪不得 ERC Hutchison 復刻第一張黑膠,選了 Martzy 奏鳴曲。除了 Bach 奏鳴曲之外, Kogan 的演錄均比 Martzy 勝一籌。) k6 o. D# Q+ A! O$ w* D
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