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* I) l& t% q1 F5 s' r& E! B, V# Y1、均衡器的调整方法
5 Z- ~$ r8 S0 p) @7 a8 z' i' v超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
( h; ~2 j4 c5 L$ B3 ] 低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。 9 H" O- N" k$ k! U& K8 l
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
) P" s# G5 @9 m2 Y: K, Z1 w* e中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
! A B s, J( [) l9 l中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。 + o8 x J- d3 l
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。 & T) }8 p" u" ~ S2 H* E
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。 ' i# [8 @6 u5 }& Q7 A
极高音：8KHz-10KHz
( u! R" D3 j5 P) W5 u合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。 ' C$ A7 S- l# z6 Y
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2、平衡悦耳的声音应是8 y' H+ g" p' X0 v/ e2 S
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性； 7 ]4 n: ^, ]( i& j7 v4 z
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊； ! P' D: H+ x' i+ \
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
# i9 @4 n3 w! t5 ]) _1 w5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。 + W- P/ N# Q. T9 ^& D- k: G2 o
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
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3、频率的音感特征
' K' _& B; o8 |) C* v6 `; ]: V2 R30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
R3 @ j m8 K k* J; B1 g8 S, J% a60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。 8 J$ y$ _; J& x+ J* R
100~200Hz丰满。 ! Y: e. y6 k2 N( m
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。 5 _3 _7 F0 U6 C
500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。 9 A$ H& E* g4 n( t, a' J
1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。 - B* L# P) |" R/ T' @
2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。 7 }, t1 i) Q: e( Q
4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
# u, \. B" C7 I) @2 y2 M8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。
. }+ L& G9 Q# C: C* x1 ~% L( U没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太突出减3K，高频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。反过来，低频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空间感不足加12－16K。低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻音重减250。
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尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。 9 f( k* m) l2 r; t) \# u
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发表于 2015-12-19 21:44:58
