喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
( R3 v/ K8 t3 _1 t1 U* S) s! o無障板。
反射式。
號角式。
8 [8 l7 D, K$ B. T) ~迷宮式。
3 F: ~, r# @% Y+ M$ Z* O$ E8 R密封式。
! r6 [5 I* c6 \6 q( m8 e$ U; h/ f閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
. C+ E7 C8 f# F; |" Y" _當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
) F$ X/ m4 M  z5 y, L因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
  [# F0 k9 Z* L因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
9 v. b  |8 f7 b" B計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
- _6 c  M0 L9 Y" m, ?% s) N7 X! K多間公司制作高靈敏度的單元。
" ?, D; M0 j3 `' [* J: b4 W# t) X那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
) y% W( j; t. e' C$ R, c再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
+ [2 Y  ]5 W  y* ?1 @: E; T各單元有着各有的音色。
9 K  m# `( L  _( K# {各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
7 Y4 u8 Z3 Y6 E這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
- g+ Q# a6 E$ F* U主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
: }3 j& O0 D1 s8 _) w6 z三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
8 F$ i4 v. T6 ]- X; P' H為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
5 o' m- z* c* `音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
( q0 K8 S& `1 R6 x但那種技術刻制未能張低頻加入。
3 l: Z; q1 R( p( R' i$ h所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
' E( W+ R3 c* m+ I+ V! X% ^- X* n灌錄黒膠，訊号加入低頻。
( M9 f+ m, m8 e. h6 J加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
* ~! v2 H( L! E9 A8 x  x那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
3 ]3 j$ F$ Q5 {8 C. X. s& F

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
" f2 c. o( i* R這段時间競爭相當又不能妥協。
5 u- D" [. s8 r4 n9 [2 w% ~( A就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
# h! O  t0 l* W3 z9 g- {( o可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
9 T' m* Y9 {6 J4 Z/ e8 V較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
6 R. K; u" o; F1 q音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
9 c. s8 E& V8 q) Y! B' x& E  ^理性/平衡度要用儀器。
3 Q# C0 \9 `3 |1 K. q. K, K感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
" D- M! U8 n( a2 @8 n7 G富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
! e+ T3 h. M) w" U+ o當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
& m8 s: v' l; _% O要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
. d7 |3 M% ]7 H0 o( ~現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
* E! i* `4 L- u: i如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
# B' c: `" j/ e1 J' I所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
9 p/ R! g" w% V0 a有俩類。
1/是迷宮式。
- N; F$ H& ~2 r- _) y5 P; F2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
( F3 h. V9 X3 K8 I0 T) t7 m% _65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
3 X+ A1 t  C. m1 B6 b( [但隧道越長時，速度越慢。
9 x% w/ q5 \. Z6 J; P3 Y對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。