喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
: \2 R. c: [- D- W+ a) s反射式。
+ Y( D6 J- [) ~  `8 W! j號角式。
迷宮式。
密封式。
$ B1 A7 D2 o- L6 O; q閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
: J( N. ^* d, t. h3 ~當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
0 A! f9 |. `" U* {因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
+ Z# u; m* p5 y) A& W那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
/ L# l* i3 w. U, F- n" Y" y2 s! r- O這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
: |' V9 K/ I5 u8 X( U# D主流是錄音帶。
8 A& o2 o- g- {" \& o8 g於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
6 }  T9 p" s) T. ?% v( H為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
: B5 z7 l1 P4 w/ |4 t2 m' P為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
* i/ E" @! o3 p6 L" x6 W, J功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
! f1 M( h, I+ c5 K音箱的設計也五花八門。
$ l+ h6 i5 q: B; s5 h4 Y8 W5 n4 o, Z那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
1 ?. r  m0 w0 M但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
) w; Q2 @% s2 P! ]張技術轉移於膠片上。
7 c5 e  Y. _/ h3 B灌錄黒膠，訊号加入低頻。
- q; e. T" z9 M5 J+ M加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
  b: a% H; T9 m1 m1 w+ D專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
7 J. C1 Z" z* C3 p  U$ Q那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
- \3 o9 |' c* E% m) @

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
7 \) ]( L7 S% u" x7 O# G就像當今所ＣＤ一樣。
- j* x8 s* k& F0 _. D9 [* N7 `經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
; Y/ p2 |1 u$ y這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
/ N% @' u. k- _* B& p* |不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
: W* W4 k, ~% Y1 m# d, c$ T- N不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
8 h5 s+ |1 h5 q4 w音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
! s6 y' h) }4 S感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
6 J7 O' Z& ]' y5 _: r當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
( ~( |  X; I1 g$ j3 y* J要有較好的低頻，就要張正負波分離。
+ C( I5 I5 `% |: v8 A( H% i障板式就這樣產生出來了。
  d3 b1 {3 {! [9 Z& ]

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
. `5 |9 b0 j0 Q4 G7 I8 y這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
% b3 d" M, y$ U+ D低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
. j2 M2 E- Z% L, K

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
1/是迷宮式。
% R* J: {5 a7 s$ E2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
* P; M8 Z5 C4 B- p. v65HZ~75HZ左右。
. u$ P3 y: ?1 C# f. H增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
  }) ^( }* A6 T1 S6 i, K8 N; v, d就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
1 {7 Y! y. V, ?& u" @9 I- D3 \例如大動態等等。