喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
反射式。
: K8 e# n1 [. k6 u; m0 I3 ]; Y% D* W/ ~& o號角式。
迷宮式。
0 j5 O4 b7 t1 G( n9 k" b( [密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
" P; E" p$ V* T$ D8 g4 F6 t, A  H因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
! O) o1 f  U5 _- l2 y# {計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
: b; w% g/ p1 Q6 `6 l多間公司制作高靈敏度的單元。
4 d5 ]  |2 R3 V5 ?+ h' b+ }那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
. E3 @# z( `$ }7 j" l再者利用障板，也提昇了效率。
% H- J0 S, I# T障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
$ }: W4 h# y! w各單元有着各有的音色。
2 u$ h' N3 T- J# `1 m( P3 ^各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
% q; N2 I/ j/ ~: @這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
& l' B' x; E3 j4 h, G+ S9 I7 m高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
" D& X" N0 Z1 l" T8 [$ z: E1 y為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
  S: x0 E7 I1 }0 }3 @三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
  N, @$ Q. ^5 }, Y為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
! y2 H) [! \) P$ s2 c8 E0 p' W所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
3 h. Y& v  ]+ B: a/ |, r0 L張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
* ~+ z8 a9 v9 g4 Z' z( e專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
% P8 t6 E# ?$ B2 o6 T- j0 T. K那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
: q* _: T+ c+ V4 U0 B; S這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
: A- m7 F! A1 b# e" l! O+ _4 N$ b經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
+ n% @+ ]6 S( W, B$ q* j9 M3 I可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
0 |, D7 j6 I  o' k不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
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於音箱也是同一道理。
9 Z7 y! a' @4 w% [: ?& D4 E不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
. r+ X5 F" t: f. B* ^較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
5 }, p+ E- v) n, P- o6 R, K* K什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
9 D" r: D; _7 [! p. x/ ~/ C, j理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
5 j9 l& A- `9 d) P當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
: D$ h3 z5 O2 q0 x4 A要有較好的低頻，就要張正負波分離。
# K4 d3 {" l  ?- \障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
# z* d/ ?9 i2 I  J& f# ~! I這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
! @0 B5 t8 {- h# \7 i這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
' T* U$ S, V. ~3 V) a$ N現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
/ E$ s; s# O# z9 \- F如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
7 G- P! h% v; u7 T- J* |2 u所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
( N2 N( |3 u. T# c: p) ~有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
8 K* }4 m1 K% L6 G* p- e/ G喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
; U- F1 i5 O- v7 ^; L就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
2 w! P2 n! W: `$ o8 [* M) T2 u( r對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。