喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
# O, W- H7 h9 K, P! O5 r反射式。
1 B8 w$ p: R, I9 a% ~號角式。
迷宮式。
密封式。
2 [0 O+ u3 ^4 N6 E7 s# R4 ]1 c閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
  W) V6 n2 x; Y6 n. ~! [3 s2 G當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
4 g+ M! Z& {. d. z. B& d因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
! H1 \8 g0 k' R: B5 b& o$ p' m這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
8 [8 N) q$ H- I. U7 h/ Q因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
) T- l8 Y* h& h  i2 y1 f再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
0 T7 B4 J0 Z  I4 C( k5 A" K6 n/ ~這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
0 d+ n. j, y3 u& ~- I主流是錄音帶。
+ W7 q7 @( K% D2 \& {' E- w於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
  i! e$ I' R' ~$ C1 C3 L為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
. E- W& ]' d  t  {. \/ \; B4 F三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
! r' @, o9 H" d( w8 [1 {* e那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
4 i2 N+ [* I3 ~  D8 ^% {* r, w$ N& s但那種技術刻制未能張低頻加入。
/ ~# ?" P% [  m% \% p# p) K所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
* X: J6 U# j& U/ `. P+ C張技術轉移於膠片上。
; ~8 ~0 I5 s; s! w( C灌錄黒膠，訊号加入低頻。
1 W1 h6 \8 B8 O% y# l加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
$ Y# h1 ~' u2 B  @( Y專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
. j& W! P/ a4 k% |6 X壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
) S% ?& p) A; \就這樣成功制作出黑膠了。
* ~7 s7 L; D9 s- f5 B3 \* Q

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
: T0 |/ m& `% _9 h9 o" y& F這段時间競爭相當又不能妥協。
* M% I. H% N. i: G3 M) ]" W就像當今所ＣＤ一樣。
4 d2 l4 Z! T3 e+ t, ^. l* X; \, Q; D經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
' K. d) y. c$ z. c6 w6 I不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
: d8 M% ]! L1 u4 ]* a6 x這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
- x& b) U0 a) l2 g( C

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於音箱也是同一道理。
6 u$ D( f( B) {: q. u不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
  T- U- f- R" Q6 P6 i+ H較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
$ g( x/ s8 Y/ n- N' W9 ]4 I- K5 _體系不平衡是不能有靚声的。
* Z7 h/ n$ ?7 R音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
" I, M, q6 m; F& f+ B障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
, J2 p- i, v6 \$ [( i3 Y5 v6 ^現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
! t7 L7 n) W' L6 W# A$ M如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
0 x1 O: O7 T" o4 {, k) ~$ l: W2 [细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
3 ~' Q+ D3 Y. ~有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
9 g6 H5 {& P7 ]* E增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
" \' t9 x) `9 ^# |7 ~3 O( @以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
. j/ M7 {; H5 y. L但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。