喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
; i$ G- v" _- d# y無障板。
反射式。
號角式。
迷宮式。
8 J) T, K, ]: d" E, \& O1 q密封式。
& \+ F- u6 C% U+ T閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
6 L7 z" ?3 l& M) f  Y1 E當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
# f) K" X+ `4 m% u: c5 ^3 [( \! _8 s這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
; T) G/ h& X" z& h& j/ N  Y6 Z, E計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
8 A* b4 G# w0 @: Z: `* r那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
3 T. h8 b7 _" U9 o$ W( i再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
# @4 ^/ R8 G4 B" m2 f2 ~2 J各單元有着各有的音色。
' |$ z: t$ o/ ?6 F3 v各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
4 _/ k( s. B1 d* X4 q- m% G這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
2 |1 T( O2 S) w- b! e這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
( V( y' i) l5 F8 b主流是錄音帶。
! N- P; R. g7 l6 L) K於錄音上，頻寬不太濶。
* f/ {, k* @. v0 v6 x5 J, z+ E, U高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
# C9 }$ R: I7 C三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
. j$ `+ p+ p/ U* F* }為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
4 j  N; x  W) A  {功放的推動下特性大功率的初現。
: I3 Z1 }# V8 V" w喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
# `# U+ k1 A2 @4 P9 [0 p. _$ S/ K# d灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
( U: H* r. t- [4 a# t% d# y: \+ ~專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
- L# V( \0 N4 T# b9 A# ?; j* N那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
7 N* B$ P; _; s3 w就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
, _" v6 {8 K: X就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
$ H  R( D  Q6 ?: V  t) W可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
& T9 y5 m' y4 j1 K+ ~1 `不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
, w' ]( d8 v0 |. G- u0 N不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
/ B5 X# u& v$ N不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
( j4 g. k9 P* _1 E" H! u( U什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
. h, {2 K$ B7 d) _感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
7 I3 @# T  l! I0 z( r. l) ~當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
, o. M! h; y. O7 e這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
5 D7 v, D* ?' F8 ]這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
4 {7 B# S0 K( F2 o現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
$ X3 L- r/ X9 }' D# ?% ^! o号角式型喇叭，特牲是遠射程，
5 s: h0 M+ h& ~0 |; k5 ?3 y3 O低頻要靠空間的波長。
  L, p/ t- u; J7 ^细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
( G; s+ p! R3 j$ t, s* p1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
8 }6 b, |4 k( ^7 v5 ^9 N$ B65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
0 j  i% @- R* |% }$ A7 n; N以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
7 k2 B, T% f  |! X- S& T# s: {但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。