喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
反射式。
' X+ V( `6 V8 Q+ A* r號角式。
迷宮式。
$ h' Y6 h9 p! c4 ~密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
: P0 e# p; _; u8 K4 o8 c. c* U+ x: U因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
1 {) k) _, d+ o( D8 k這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
6 e% e1 G( J3 i* y. X, H' N, @那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
, f' I- C/ J# G% W' L% O  s2 r& Y再者利用障板，也提昇了效率。
9 o+ `* v% G- c& v6 U0 p0 o- P障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
8 l+ z# c9 `5 @" `各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
1 H% Y1 Y; a( P. |* d: D( D' w這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
4 g3 K: p. R% h) O- l6 V0 J; T這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
  \- ~. ~) W* Y4 e+ `4 g於錄音上，頻寬不太濶。
! u$ E* W' _3 M& D7 ?/ s高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
9 a+ u. E# e8 q, Q三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
/ l* M# z* U" t* U8 J' j4 [1 V功放的推動下特性大功率的初現。
( ]( q& y! U$ ~- j+ h喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
5 m! G  l6 [) {$ r5 K8 e音箱的設計也五花八門。
7 N  ^/ Y/ N/ n) G那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
4 e, B6 U" }6 d5 _所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
  _& |3 d1 t+ v8 z加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
6 d' w" n# F1 q壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
! C6 A- M* P8 n' t" B5 L/ ^' ^

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
" w1 N+ O. W1 U1 S) M3 Q+ m這段時间競爭相當又不能妥協。
2 [1 G  a4 N7 z" ?& E就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
; Q9 U/ b' m5 K% K  Y0 m$ L. s可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
! f1 n* c0 F4 D! Q5 Y6 j不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
3 b8 g% Q1 Y6 J9 P這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
! h4 h* E6 X" q5 @1 n& W9 Q- k不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
# ^( x, ?5 d) p) E$ G+ F6 S

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於音箱也是同一道理。
. I1 k* O4 o1 n. y不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
9 e9 n" ^0 Z& D: @/ J較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
1 E' n0 T: V( K% V  z& A% e# Y$ |什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
$ G* Z  `6 T0 |+ |體系不平衡是不能有靚声的。
: v: B+ `; r8 J7 Z8 [3 \2 S. E音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
, I7 S% m8 V, B" p: K3 R6 L* A9 o' }感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
" W2 Z. S$ I( D' u8 f- i% ?富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
5 e& {0 \0 {* t3 ~; Z如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
& y- s, X8 J# U5 V0 [, F要有較好的低頻，就要張正負波分離。
+ T6 Q9 A6 W9 i5 {, |障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
7 ?" }3 W5 q* i9 d3 s3 D這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
: f, }0 J* |+ R6 Y# B# M/ @' G号角式型喇叭，特牲是遠射程，
; f7 S& j/ a2 L4 ?& i低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
" Q. z$ F: s8 B: l/ U有俩類。
1/是迷宮式。
% ^! \6 m3 C* w. W( O3 o2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
) _: V- m, S+ e65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
' S4 P$ R* h* T2 E# m- z以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
' z9 T$ X  R& D( Z! }; t例如大動態等等。