喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
6 E% j( N  s; {9 w" W$ C- k無障板。
/ l! L0 S, a' s. E/ h+ E反射式。
號角式。
/ ~4 b9 f& L% L+ `" }迷宮式。
; B; H8 w  k6 N6 G4 _4 E- G6 o1 G1 L密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
/ V* W7 B2 Z2 h因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
# q) y- D$ X) h3 r0 m這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
. b$ U& J7 p$ K/ [+ q/ v  L$ h因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
/ K( U7 U3 R; C& l+ G" o計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
3 L/ Y" P* o2 A) r那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
  _& o: e; Y% z  d# h! m$ @0 _各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
! R3 H: v/ E6 j2 p. U& W5 f' I" E於錄音上，頻寬不太濶。
4 {# P# b; R9 g) j高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
1 T- W3 a: c7 ~# G為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
' G) D3 V) i2 ~. F- l0 ?( s( B三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
* ]" w" i- |( c$ `* A9 f喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
& h6 u4 s4 {- ^6 ]  W. w音箱的設計也五花八門。
4 u8 Q( x* \% I; i) ^8 f  ]那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
! a( ?7 g& l- F1 H. F所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
2 C2 p0 y9 ~/ J張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
4 q; e3 I) n% w" U) T( N% K那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
* Q0 |# t- D$ |+ e4 c) l$ b就這樣成功制作出黑膠了。
, z0 |  I7 b9 S

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
3 \# \6 L4 n  T就像當今所ＣＤ一樣。
0 y1 w% R% R' S1 l0 H5 R經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
( L. c; P" @" W$ z3 A這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
. R  l+ C5 \# c3 M) q不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
1 k  J' h5 D  p% k5 M較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
" i5 ^/ [; ?) G/ X體系不平衡是不能有靚声的。
( f- ]+ R! e0 Q, l) y3 j3 P7 X& I音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
5 ~: Q; [3 O5 G( C3 j: A9 T理性/平衡度要用儀器。
5 D3 J4 {, J) Q/ `9 L& D3 ^6 [: Q6 q感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
  \9 A; g" C0 \7 a  I富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
4 h' ]1 R  O. g# L當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
6 Z+ G: v4 O, {: q/ K要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
3 B0 F3 R! k6 j這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
+ w: p6 _4 \0 _* c5 ]這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
7 f$ U, Y, }% `( u. J( D  g7 L7 }& n' t現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
  P) ~  `3 n5 P& a; o8 s% ~如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
- d' x; m9 b3 T/ Y号角式型喇叭，特牲是遠射程，
3 E" A# `1 k- J& X低頻要靠空間的波長。
; X3 W: n8 W7 B+ _5 \8 j4 f细空間是難以發揮的。
4 ^" Q/ Q8 j5 M5 n/ P" B; X0 b/ k

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喇叭箱負波倍頻。
. h$ m! r" _  S有俩類。
1/是迷宮式。
8 k, t6 p( r( V& J1 j* M2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
1 U& ~" j1 O3 M2 a65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
' _$ |3 z! {) n& u8 e以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
8 A# ?* u9 n* Y# Z但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。