喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
+ Z* _, l% w" k8 B4 u" c( `無障板。
5 \* j- w" }( [0 f- T反射式。
號角式。
迷宮式。
/ }: \' X/ ?, w& S: L0 g' D1 O6 r密封式。
2 d2 A8 N" ]6 I& f9 O9 C' Y+ }& U" L閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
  S) T- F5 W* a* f6 I* o1 A& K3 |當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
' [( O( N9 S+ M& v- x這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
# g# j# V" j& ^( u多間公司制作高靈敏度的單元。
9 Y0 |' ?# i4 A0 }0 X! {% ?那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
0 @/ k/ {. Q9 P再者利用障板，也提昇了效率。
# |+ F; E* j: d. m0 b障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
$ X; b+ L+ c2 }5 R9 `4 |這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
  F1 ^' Q/ K$ D6 v/ Q主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
; ]( m/ ?4 `8 g6 L" {' Z4 y) F為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
* m3 u5 D/ g9 M/ x# J# q& j功放的推動下特性大功率的初現。
; \! S, ^$ v" b/ e. t3 }# h喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
  F5 y: l' J% P7 v6 z' d5 A" N音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
7 ?/ U# S# R7 c; d3 Z; y但那種技術刻制未能張低頻加入。
, J( F2 `  Y9 u所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
! w" Q& R8 Q+ O0 j2 E張技術轉移於膠片上。
8 K$ |: B# B4 O* ~( `2 U2 ]灌錄黒膠，訊号加入低頻。
: M8 f  O4 s: r& C0 w加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
- z" B  U/ E3 r那就是張訊号壓縮。
# ?1 H5 k1 ~" S" n8 a2 U壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
- ^, ^1 h2 Z9 Q2 G就這樣成功制作出黑膠了。
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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
2 Q$ [# \( l; h( y( `6 n: F' T( K不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
+ }+ V5 B' r. U" e  \. L: `不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
5 f; f+ a( r  h1 \# D4 Y不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
( G# q1 m, h7 |較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
( `4 a& x# @" V% b# D5 y- N4 Y體系不平衡是不能有靚声的。
0 n* E, R9 s+ b音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
/ e  Y. D+ Y" i4 [6 j當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
; d' y1 t2 Q- V- P; G  l  d這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
' \) W( @( w- a這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
% `$ M- G) `$ X. X% U1 R! [現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
( ]4 ^9 R/ g7 S2 _' x如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
; U4 n& a' t# p1 ^- F6 L所以後人稱之為劇院之星。
( U+ B1 d* k* S- H9 f& C6 ?7 K号角式型喇叭，特牲是遠射程，
% _. ]; m% [% O& s' c2 `低頻要靠空間的波長。
' N1 {% k* K2 t- e" {. ^: x细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
; i& G3 k* }+ }$ R6 G! i! ?% Z有俩類。
3 V' r" R  Q5 |( `- y2 _' ?1/是迷宮式。
+ B% `, z! W  Z: J3 b2 C5 j# t6 R2/反射式。

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反射式喇叭箱。
# @) y: U8 j% A' s% X7 f喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
& S+ s, |6 m& l就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
7 U' n8 _: @; Y2 r1 B但隧道越長時，速度越慢。
; z7 b; Y1 u% [, Z! w! O; F, J* j對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。