喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
反射式。
* x: C0 M/ Y# z( l4 m# k. g/ @$ q號角式。
迷宮式。
密封式。
# c3 u5 O4 T' A9 z' h' Q! [+ S' b閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
0 _- K) m0 ^+ O: [8 f: O當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
( a2 `" z& z% V因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
8 \* }+ r+ O4 ^1 u& _這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
. H8 u# H5 ]4 E/ W* v2 h1 J計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
. a7 q' b# }5 f多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
6 e# l9 M4 h) a; o* _$ C: D再者利用障板，也提昇了效率。
' O) F7 y* c) d# J/ ?9 p障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
! y$ \) b0 H2 U# f: d各單元有着各有的音色。
* h/ B/ t( }% M各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
: R. d) A4 z# r. g這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
% U' {0 x: T" z3 ^' n3 Q這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
1 A; z2 i3 G' X1 d1 J: s主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
  G# i- y0 G' V1 o) U' W三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
. U) v5 U) q& j8 h" W; m喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
3 s0 W2 ]' a+ L. L那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
* f. s* \5 p, R) t% s張技術轉移於膠片上。
6 e4 x' U6 r* V9 m' d灌錄黒膠，訊号加入低頻。
* {2 \0 F' x* R" y加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
" c" g& ^8 o8 f0 W  |" F壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
. l9 R* ~; u  E) q就這樣成功制作出黑膠了。
% C$ \: z8 H" E6 Z& D

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
! C6 U! L" L/ p* R9 T這段時间競爭相當又不能妥協。
5 e9 C: l; x0 w& v$ |就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
$ C% f6 A- I" ]( d! g+ h可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
! W, a. i$ N$ Q% i) g% [3 |3 q不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
* \' x. z' v/ u這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
5 l" B3 {/ `5 O  j  k8 }7 D不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
+ l  G5 N, S5 }& N# G較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
2 m! r, C1 Q: f+ p什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
2 J$ N; y9 ^) G# F; p6 I體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
2 U0 Z4 d$ `4 _; n7 k& k: w富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
$ m9 g' H/ y/ ~; s" _當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
' N9 l9 a$ A. J* n% ]要有較好的低頻，就要張正負波分離。
# T2 F6 f7 N) P$ ^障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
. r  R9 N- T: U這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
( \: `# g5 K$ s( l; A" v) [. f低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
$ H" l: T, Z+ m% e6 P3 g$ d3 y有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
0 ]' P9 q3 [9 n! R* [2 H增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
, b9 g- f' F$ O4 G( J$ E7 z以數据論，它是不平直的。
* i. }& ^. }2 Z# X7 J就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
' M0 T! O# `) Z3 M0 z但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
. m4 T+ ^$ {2 X( C3 b% ]例如大動態等等。