喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
8 r1 Z; v3 G, F, ]: l無障板。
反射式。
* C3 H8 r& F. O  I. ^& @% U& ]號角式。
5 e' Y' _% Q( i, N9 \迷宮式。
5 ]6 ~; ^1 O6 e, F2 ]1 S4 P, I密封式。
& C" l7 ^: @2 |3 M0 H. T閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
9 y" O1 i! s$ R: g因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
- r* K) i( r  L5 }& }因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
/ M2 @! t6 Y9 @7 P計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
% g. |3 e9 n- }9 J那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
; j. U5 `5 C1 v; X再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
( n) f1 n2 C# c2 w各單元有着各有的音色。
1 m( z0 r" w' A" z各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
7 }% p) Y: }3 C5 Q, j: Y這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
$ ?& G) E+ I6 y& U, y/ X, w主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
- ~4 n3 F1 x0 Y為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
) Y4 w, s% F& U& F- {三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
/ L7 r( p: N' l5 ?功放的推動下特性大功率的初現。
& Z( F* f* ~7 @, z$ S0 p$ g  l喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
$ k) j/ O/ O$ X9 O; Q! b# b+ i所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
0 b- J3 v3 C3 J張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
- {# i- Q- W9 `5 N; ~+ i; D7 a* a那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
7 a( }' w5 N; ?, t+ B( i就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
3 c5 f' A5 ?" F, e$ Y9 B$ h可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
5 \7 n; H$ ~* p/ k, _這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
: P$ Z/ Y! F/ t8 y" r# ^" Q/ Z

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於音箱也是同一道理。
: M2 u7 `7 J9 N: k不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
4 _+ s5 \2 _5 `; k什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
& F6 C5 N1 m7 V- Z2 N; X. ^音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
# D6 H; W# Q7 i0 Y' ?. O7 G% D理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
2 q1 x2 B1 m4 B' V/ s富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
  |* [. ]1 b: [' R要有較好的低頻，就要張正負波分離。
( y2 B) c8 b7 k; y+ J4 c+ y2 X3 t& E障板式就這樣產生出來了。
6 o0 _: e9 F$ }, W) w

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
& U( b* m; e7 J6 t# K這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
  F* v, D! ~" l' X4 _; z3 V這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
# C+ K" J+ b+ A$ c; n1 U- K5 K如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
0 y* n/ M: r* N' d8 x/ f所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
) |. g+ E" j! w+ n- R细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
% ]: V( d( X* v; O! t: n有俩類。
' G3 z9 z8 }9 y* Q3 C+ l1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
; M* D/ V: `/ ?% T  F0 l1 S2 |6 |, D喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
( y' X. ^! ?: F6 l65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
% ~) V+ @. }/ x, |4 Z以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
4 N& Q6 r, D4 q" _- l! [但隧道越長時，速度越慢。
' p" z" J1 q( ~  M2 Y- \$ K4 X( Q對部份曲目難以重擴。
2 t4 e- u  W+ O1 s. N例如大動態等等。