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本帖最后由 fredric 于 2019-4-15 12:26 编辑
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奥托•克伦佩勒（Otto•Klemperer,1885年5月14日—1973年7月6日）；20世纪最伟大的指挥家之一；长久以来被认为是指挥贝多芬、勃拉姆斯和布鲁克纳作品最顶尖的诠释者之一。有着绝佳幽默感，话锋辛辣的克伦佩勒，其个人经历与遭遇极富戏剧性，1930年代期间曾遭纳粹迫害被迫逐出德国，尔后颠沛于奥地利、瑞士、美国等地，再加上罹患脑瘤、循环性精神病，其前半生可谓备尝艰辛；尽管如此，克伦佩勒鲜明的艺术性格与特出的指挥才华仍使他在晚年时跻身20世纪最杰出指挥大师的行列——对原谱的完全忠实与钻研是克伦佩勒处理任何作品的基础。
1885年5月14日 奥托•克伦佩勒（1885—1973），克伦佩勒生于德国布雷斯劳，16岁中学毕业后，进入法兰克福的霍赫音乐学院学习，翌年转入柏林的施特恩音乐学院，师从普菲茨纳(H.E.Pffizner)学习作曲与指挥。 1905年，克伦佩勒当了指挥家费里德(O.Fried)的助手。1907年克伦佩勒应聘出任布拉格德国歌剧院指挥。随后的十几年，他在巴门、斯特拉斯堡、科隆、威斯巴登等地方担任指挥工作，终于在1927年当上了新建成的柏林克罗尔(Kroll)歌剧院音乐总监兼指挥。 1931年，克罗尔歌剧院因政治压力和经济拮据而被迫关闭，克伦佩勒加盟柏林国家歌剧 院.两年后，纳粹执政，克伦佩勒被迫流亡国外，举家逃到奥地利、瑞士，后居美国，应邀担任洛杉矶爱乐乐团指挥；克伦佩勒早期主要从事歌剧指挥工作，他的交响乐指挥也负有盛名，在短短的6年间就使乐团成为世界第一流的演奏水平。 克伦佩勒毕生命途多舛，祸不单行，受尽苦难.1933年在他被纳粹驱逐前不久，在莱比锡格万特豪斯乐团排练时，不慎跌倒，头部严重撞伤，留下后遗症，曾一度离开乐坛；1939年他进行脑瘤切除手术，导致半身瘫痪，暂停指挥活动；1951年蒙特利尔机场飞机失事，他右腿严重骨折，4年康复后，坐轮椅指挥；1958年一场火灾，他全身严重灼伤，几乎没命.真是灾难连连，恶运当头。 令人敬佩的是，他却以惊人的毅力战胜了一切的不幸，重新站立在指挥台上.二战期间，他一直居住在美国，并加入美国国籍；尽管美国拥有一流的乐团，他仍怀念欧洲，就任布达佩斯歌剧院音乐总监兼指挥(1947-1950年).后因他坚持要上演现代歌剧而受阻，闹得不欢而散。 事事不如意的克伦佩勒来到伦敦，能让这位音乐老人大显身手的是由EMI莱格(W.Legge)创建的爱乐乐团在此展开了他指挥生涯的新的一页,也是他事业成功的新的起点.重要的是，莱格促使他与EMI签约并录制了大量的优质唱片，唱片给他带来了名声，晚年终于跻身本世纪最杰出的指挥大师的行列，历尽波折，不屈不挠，令人敬仰。 60年代，他还在伦敦皇家歌剧院指挥演出《费德利奥》(1961年) 、《魔笛》(1962年) 、《罗恩格林》(1963年)等；1970年他移居耶路撒冷,并获以色列国籍.除指挥之外，他作有6部交响曲、9部弦乐四重奏、1部小提琴协奏曲、5部歌剧、100多首歌曲，并著有《回忆马勒》(1960年)等书。 1973年7月6日，克伦佩勒病逝于瑞士苏黎世，终年88岁。 克伦佩勒早期的录音，轻快活泼，活力充沛，朝气蓬勃；晚期的录音，速度过慢，音感过重，节奏散漫，带有一种孤高之情，这正是历尽沧桑的人生写照。
早年即作为马勒的助手开始职业生涯，他对于马勒的作品，特别是马勒第二交响曲的演绎一直具有经典文献的地位；克伦佩勒二三十年代大力提携的一批现代派作曲家，特别是他们的歌剧作品，也一直以克伦佩勒的诠释为经典；五十年代早期，克伦佩勒也成尝试以古乐复兴风格演绎巴赫的作品；至五六十年代，克伦佩勒成为当时唱片业如日中天的百代公司的看家指挥，他对于德奥传统作品，即从巴赫，莫扎特，到贝多芬，及至门德尔松，舒伯特以后，再一直到瓦格纳，理查•施特劳斯，乃至马勒，布鲁克纳的交响乐作品，都给出过权威性的诠释。 作为指挥家的克伦佩勒早年以积极支持现代派和先锋派作曲家而知名，二战后则成为德奥传统作品最著名的演绎者，这其中的转变，他自述只是随着听众兴趣的转移，但是研究者亦认为也包含了他自身兴趣的变化。 与此类似的是，曾有人问克伦佩勒马勒与布鲁克纳的作品，形式风格都颇多类似之处，为何克伦佩勒专心于推广马勒的作品，克伦佩勒答曰，因马勒曾为其介绍工作。这样似是而非的答案隐藏了克伦佩勒真正的审美偏好。 对原谱的完全忠实与钻研是克伦佩勒处理任何作品的基础，而谨慎的速度处理，对清晰与平衡的追求，以及对声音明亮的要求亦为他的重要指挥特质。在1952年与EMI签约后，通过EMI当家制作人莱格与唱片的推波助澜，使得他的声名得以远播于世界各地，而这些充满着他个人风格与力量的唱片也可以解释为何他得以名列大指挥家之林。 在交响曲部分，克伦佩勒秉持着忠于原著的态度，着重乐团各声部间的清晰与平衡，乐曲速度明确的掌握，而使音乐显现出一种坚毅、感人至深的魄力；其中贝多芬的第三、第五、第六以及第七交响曲皆代表他至高的成就之一，第五诠释上的精辟，令人震撼的见解，显示克伦佩勒处于颠峰时期；第七速度偏快，所呈现的张力更振奋、激昂，句法亦锻炼得更为精粹。 克伦佩勒强调作品的结构完整，演出骨架宏大，坚如磐石，将坚定的意志力彻底地贯注在音乐中。因此结构严谨、重视精神内涵的德奥曲目，一直都是克伦佩勒的拿手好戏。尤其是晚年诠释的贝多芬交响曲，多为后人称道不已。
唱片是EMI录制，EMI与苏联旋律唱片公司合作出品，1979年由旋律唱片公司出品，除了第15面上有一道划痕，第17面上有两道长的轻划痕外，其它都很好。。 克兰帕勒录制的贝多芬交响曲全集，是为EMI录制的第一批唱片。他指挥的《英雄》音场广阔，气势雄伟，这是他登峰造极的杰作。《命运》和《第八》尽管是单声道，但平衡且真实，音响清晰而且直接，充分展现出克兰帕勒和爱乐乐团顶峰时期的风采。《田园》是克兰帕勒录音中的极品，谐谑曲慢得反常，但舞蹈节奏的乡村气息浓极了。高雅优美的慢板乐章以及终曲的赞歌都达到了美的高峰。《第七》也是贝多芬交响曲的极品，速度偏快，节奏活跃紧凑。《企鹅唱片指南》评为三星。
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发表于 2019-4-15 12:21:17
