試音、示範又好聽的 CD

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發燒友玩音響，會用幾張 CD 試音、校聲。這幾張 CD 很重要，買機、換機帶它去，下決定全靠它。
玩機、玩膽、玩線 、擺位、搞吸音又靠它。音響搞到滿意時，坐定定嘆世界，又拿它出來享受。有朋友來，招呼他們，或炫耀自己，它又出場了。
你看，試音 CD 多重要！
; O% x6 Y/ e' r$ q2 A單單是音響效果好，會聽厭，音樂和演奏好的話，作工具之餘又可享受。
  n$ g# }: _' o$ h籍此版平台，與開友交流，首先轉寄另版“馬蘭士九與何、鄭二前輩之緣”的有關內容，日後陸續加料，希望開友推介所好，分享、交流。

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HAUWAI 发表于 2016-11-22 18:06
5 J3 V& p7 Q# H$ q" H6 k2 |" `蕭邦創作了18首波蘭舞曲，該類舞曲原是波蘭貴族間流行的舞蹈音樂，到蕭邦的年代已趨於頹廢，他以自己的 ...

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在蕭邦的鋼琴獨奏作品中，夜曲有讓人陶醉的旋律，波蘭舞曲有濃厚的民族情感，馬祖卡舞曲有明顯的舞蹈節奏和波蘭文化的情調，諧謔曲表現憤世嫉俗的情緒，前奏曲充滿想像力而短小的練習曲相當精緻。
圓舞曲，又稱華爾滋，是19世紀歐洲社會較通俗品味的輕音樂，發源自維也納。蕭邦一生創作了19首圓舞曲，可分兩大類，一類是可作舞蹈配樂的，例如第 1, 2, 4, 5, 14號，另一類是借圓舞曲來抒發內心感情，例如第 3, 7, 9, 10, 12, 13號，其中第3, 7, 9, 10號的旋律又充滿哀愁。
羅馬尼亞鋼琴家 Dinu Lipatti 的蕭邦圓舞曲錄音是很多人譽為最佳版本。他在1950年7月灌錄圓舞曲後，同年年底因病辭世，才 33歲。他很有才華，年青時在維也納的國際比賽，被 Alfred Cortot 賞識，並被邀請到巴黎收入門下，成為他發展音樂的里程碑。
從下圖的 CD, 可聽得到 Lipatti 彈奏第7號圓舞曲的流暢，節奏如歌般，並奏出了意境。他彈的第 10 及11號，一片優雅氛圍。第 1 號暢順，進入忘我境界。第 2號的音樂感好，非常投入並奏出了意境。

红灯记

HAUWAI 发表于 2021-4-19 10:03
! K* p  v1 _- ?6 Z香港因疫情緩和，實體音樂會可以復演了，因而疫情以來首次到文化中心音樂廳現場賞樂。入場所見，又有一行前 ...

终于又见到版主您了


疫情一过，一切都会好起来，也会比以前更好，更加进步
0 Y: Q4 R0 }+ V+ S- z

愿香港同胞，团结进步，吉祥如意

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sunkee 发表于 2017-6-2 11:49
- ?3 U1 r8 z! v  l5 R4 F4 _/ c不能认同白雪仙与Callas 同级。要承认徐柳仙，小明星声音高尚，有人生体会，是世界級的。听邓丽君，好舒 ...

, ?# F# w( n5 P4 k" _任白的靈魂是唐滌生的詞，我覺得是樹碑立傳的一代藝術典範。
近日從電視所知，當年唐滌生寫劇，有一班宿儒在一起集體創作及完善。

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HAUWAI 发表于 2014-11-3 21:18
當然，我套隨身聽有不足地方，高頻不足，分析力低。高頻不足甚至影響樂器音質，例如長笛音色有徧向洞簫之 ...

不知廣東省外的開友怎麼看待粵劇？在我來說，粵劇與西方歌劇差不多，只是敲擊樂多一些和頗多重覆滾花、小調、南音。至於內容、歌詞，粵劇當然有親切感得多。任劍輝、白雪仙的造詣，我認為不在 Pavarotti 和 Callas 之下，世界級的粵曲歌唱家還有紅線女、徐柳仙等。至於伴奏樂器，西方的多樣性、音色、頻寬、變化都優於粵劇。正因為敲擊樂多，粵劇很合適發揮音響效果，可是如果水平不足，只會又嘈又亂！

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HAUWAI 发表于 2014-10-26 22:54
下圖最左照片是 Tsuyoshi Yamamoto,第二首 Misty, 女歌手唱，他彈鋼琴及樂隊伴奏

8 E9 _: m. V( o圖片：

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HAUWAI 发表于 2016-7-11 13:23
* f4 N0 I& X) J馬勒的大地之歌充滿中國元素，六個樂章裏，每個樂章分別有男或女聲唱詩歌，歌詞源自中國唐詩。馬勒填詞 ...

0 c+ k4 O2 I* P  A
$ h7 }+ C# O/ [  [% H馬勒在寫了第一至第四交響曲之後，寫第五交響曲作了一個新的轉變，曲中摒棄了歌手主唱聲樂，由頭到尾都是純管弦樂。第五交響曲著名於它的第一樂章開首大張旗鼓的小號獨奏，有人說它像貝多芬第五交響曲般，我則覺得它更像 Richard Strauss 比馬勒第五早五年寫的 Also Sprach Zarathustra。 第五樂章慢板亦是很著名的，經常被單樂章演奏，有些人稱譽它為最浪漫的樂章。
+ ]4 G. Z9 Q" kJohn  Barbirolli  在1969年指揮 New Philharmonia Orchestra 是馬勒第五交響曲錄音的經典，下圖左是 1993年荷蘭製 CD。第一樂章開首的 Fanfare (大張旗鼓)先聲奪人，由小號帶引著，大爆一輪，繼而奏出送葬音樂，低音鼓的超低頻暗勁特別過癮。
有些人認為 Zubin Mehta 在1976年指揮洛杉磯交響樂團的錄音是馬五音效最好的，下圖右是西德頭版CD, 可是我覺得它的銅管質感不及 Barbirolli 的, 低音鼓又沒有超低頻。
在第二樂章，Barbirolli 奏得好有氣勢，音色又厚潤，銅管音質靚，低音鼓的超低頻產生出迫人的震撼力。Mehta 奏這樂章的動態比 Barbirolli 凌厲一些，我則欣賞 Barbirolli 的氣定神閒。在這里，Decca 的三角鐵的高頻分量多過 EMI 的， 可是它的低音鼓則沒有超低頻。
# m! \1 A; @7 A$ O6 X% V4 ZBarbirolli 在終章末段的低音鼓、銅管、鈸爆得燦爛，有超低頻暗勁，雖然是ADD 錄音， 超低頻仍然播得好靚。
Mehta 音色光輝一些，低音鼓的超低頻仍是無影無蹤。

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HAUWAI 发表于 2016-6-20 15:14
在過去，大部分唱片評論家認為 Bruno Walter 指揮哥倫比亞交響樂團的貝多芬第六交響曲身歷聲錄音是該曲的 ...

5 x  t, A  p+ I) C
上世紀初，錄音技術在萌芽階段，指揮大師 Arturo Toscsnini (托氏) 多次被邀錄音，當時的錄音質素不理想，托氏曾在 1920 年的聲響機械式錄音及 1926 年的原始電氣錄音之後，都聽到差劣的音效，分別宣佈從此不再錄音。之後幾年，不同唱片公司又力邀他試錄，效果還是不理想，托氏下令銷毀錄音軟件，有些被唱片公司暗中保留下來，因此我們今天才有機會聽到大師在二十年代的演奏。在 1933年，電台廣播托氏的音樂會，電台在傳送訊號過程中保留了廣播的錄音，其中，托氏在4月9日於紐約 Carnegie Hall 與紐約管弦交響樂團 (NYP) 演出貝多芬第五交響曲，RCA Victor 公司錄了音，而且對該錄音充滿信心，拿樣品給托氏聽。RCA Victot 預先給予唱片編號，準備出版 78 rpm 唱片，該首交響曲要用到九面唱片, 可是托氏沒有給予同意出版唱片。至到 1989年，英國 Pearl 公司才以 CD 首次出版該錄音 (下圖左上方)，樂迷因此可以在音響上重播而欣賞到該場精彩的演出。
托氏 與 NYP 演奏的貝五第一樂章，有氣勢，沖擊力震撼，樂句之間流露出的音樂感豐富，CD 的聲音舒服耐聽，雜聲微小，不影響欣賞精彩的演出。
重聽 Furtwangler (福氏) 與柏林管弦樂團在 1947年5月的貝五錄音 , 感覺沒托氏那麼爽，沖擊力沒那麼震撼，音樂感亦沒那麼細膩、優美，福氏的步伐是比較悠閒一些的。
至於托氏與 NBC 交響樂團在1939年末的貝五錄音, 它的沖擊力是比較蠻勁一些，沒他本人的上述1933 年的那麼順暢，音樂感亦有所不及 , CD 的音效亦是 1933年錄音的好一些。
坊間普遍公認為最佳貝五的 Carlos Kleiber 版本, 它的沖擊力不及托氏1933年般震撼，前者的音樂感及暢順度都比托氏1939年及福氏的好。相比之下，托氏1933年錄音的比較細膩和引人入勝一些。
托氏 1933年的第二樂章音樂感亦好，銅管樂嘹亮有力，它的漸變層次豐富，音樂有感染魁力，他本人的 1939年錄音則有所不及。福氏1947年的音樂感及感染力則比前兩者更好。羗是愈老愈辣，Carlos Kleiber 的感染力不及兩老的，Kleiber 表現的柔順度、優美感則很好。
托氏1933年的第三樂章的節奏感和輕重對比都做得比福氏的好。
托氏1933年的第四樂章的震撼力和重量感均一時無倆。
托氏與 NYC 在整首樂曲裏都表現到雄壯宏偉的氣勢。有專研究托氏的樂評人說: 托氏與 NYC 合作這十年 (1926-36) 的錄音，無論是藝術性或音質方面，是托氏的最佳。聽過托氏 1933年的貝五，教人無法不折服。

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HAUWAI 发表于 2017-3-17 13:10
- B6 a+ V$ M8 S' }孟德爾遜第二交響曲"讚美聖詩"，卡拉揚指揮柏林管弦樂團，1973年錄音版本，德國頭版 CD是我的示範 CD 之 ...

李察史特勞斯的死亡與變形，卡拉揚指揮柏林管弦樂團，1974年的模擬錄音，聲音好過在1982年卡拉揚以數碼錄音重錄的版本。下圖的 Galleria 1974年錄音是我的示範 CD 之一，封套背面印有 made in West Germany。CD 碟是透明中圈的，沒說明產地，姑勿論如何，此 Galleria 版好聲過與此相同錄音一起在八十年代出版的 100 masterpiece 油畫版。
爆棚場面如萬馬奔騰，有很多低音鼓伴奏，其中部分是輕聲密擂，不容易播出而又聽得到。整體音色豐滿厚暖，弦樂如浩瀚大海。

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sunkee 发表于 2017-5-4 15:48
; U# d# ~$ y' S) U3 p! c, g蕭邦2 首钢協，有没有好介绍。我有 Fou Tsong，Muhai Tang Decca 台湾中文版本，都不错。

4 I# d/ t1 Y, k0 R" @  P聽過不少蕭邦鋼協，似乎沒有令我感動的。我覺得蕭邦精於寫鋼琴獨奏曲，佳作如林，而且是傲視同儕，大型編制的樂曲不是他的專長。

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HAUWAI 发表于 2017-5-21 12:29
下圖左是我認為是音效音色最好的 Callas 卡門選段，1994年美國版，勝過下圖右的西德版 3CD 全套。

最大分別是美國版的力感全無壓抑，Callas 發力大聲唱時，力量要幾多有幾多。西德版的人聲力量受到壓抑，爆不起來。

红灯记

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红灯记 发表于 2014-10-24 22:48

5 o9 ~" k) |1 i+ U1 J; `! Y3 ?6 \
下圖徐小鳳那一張 CD 是在香港大埔的二手音響店聽後，在大埔買的，是日本 MT１A1頭版。一星期後斷貨，有店中發燒友要求我雙倍價錢出讓，幸而不為所動。近日見二手價超過二千港元。
該 CD hi fi 非常，當年，約 １９９０年，香港音樂會的錄音，十之八九效果不好，此為奇葩。柔道龍虎榜、保鑣、神鳳的中國大鼓震撼力，多少發燒友，因它而去更換揚聲器、功放。“三分七分”則用腳踏鼓 (kick drum),鼓音比較沉，錄音的現場氣氛、觀眾反應纔美 Belafonte at Carnegie Hall, 小鳳姐的灰諧、幽默、自嘲和那帶些江湖味的口吻又豈是 Belafonte 所能及呢!"再折長亭柳"的敲擊民樂和小鳳姐的中氣，正中號角發燒友下懷!

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HAUWAI 发表于 2014-10-24 23:05
7 @3 M* |6 H/ y$ k" {下圖徐小鳳那一張 CD 是在香港大埔的二手音響店聽後，在大埔買的，是日本三菱１A1頭版。一星期後斷貨，有 ...

二十多年前，在何師傅家發燒聚會，打第一隻碟是 Saxphone - Jazz Round Midnight, Verve 美版 CD。我霎時被樂聲中的 saxophone 所打動。你知道 JBL 的金屬號角播 saxophone 有幾利害！ Ben Webster 的口水幾乎弄到整間屋“水浸”。翌日，我馬上到“威威”唱片店尋碟，可幸地我買到一張 made in USA 版，享用至今。 可惜何師傅那一張至今不見了，欲替他在二手市場買回，仍未尋穫。

- ?7 |' \  y7 h鑑聽音響系統時，聽此 CD 的第三首 "Danny Boy"，該曲是單聲道五十年代膽機所錄音，saxophone、鋼琴、低音大提琴、結他及鼓都會在兩座揚聲器的中間出現，可測試音響系统的兩個聲道是否對稱。同時，細聽 Ben Webster 吹奏 saxophone 的銅味、質感、厚度、口水聲、從容度、空氣感、伴奏鋼琴的木味和低音大提琴的超低頻。整體聲音要舒服、耐聽。Ben Webster 的 saxophone 如唱歌，令人感動，使人投入。

要饭的

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要饭的 发表于 2014-10-24 23:11
0 k: E# y1 E1 k) M2 X- C2 H

我最欣賞馬蘭士 ９ 優於馬蘭士 ８B 的地方是，９ 的聲音由輕力至重力、由輕聲至大聲、由中音至高音等的變化，是漸變的，變化過程的層次是很豐富的，感覺到收放的控制力完全掌握在手中。８B 是做不到的。
聽 Victoria de Los Angeles "On Wings of Song", 可以明顯體會得到，歌聲是更加引人入勝的：

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HAUWAI 发表于 2014-10-24 23:16
5 Z( ~2 L( Z  w) y: @- X我最欣賞馬蘭士 ９ 優於馬蘭士 ８B 的地方是，９ 的聲音由輕力至重力、由輕聲至大聲、由中音至高音等的變 ...

下圖法國的 Michel Jonasz, CD2 第二首的 le temps passe, 很多發燒友以它試低頻及人聲，男聲是從容的。低頻是約 三十多 Hz 的電子音樂，出得到的話，整屋低頻滿溢，有搖搖晃晃感覺。單是音響器材不足以做得到的，還要適當的房間音效和處理，才可出得到豐足低頻，所以有發燒友以它試音調校揚聲器擺位及房間音效處理。若器材水平不足或調校不宜，只會感到少量低頻。
3 a+ s0 H7 A! [以馬蘭士九推 LS3/5A 的低頻，做得到震撼的效果，並足以感覺房間落地玻璃在搖晃。若未用過馬九，不會知道 LS3/5A 低頻表現的極致。

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HAUWAI 发表于 2014-10-24 23:18
: s5 B, |' U* k. O& W4 G3 K下圖法國的 Michel Jonasz, CD2 第二首的 le temps passe, 很多發燒友以它試低頻及人聲，男聲是從容的。 ...

% @* `# `$ T7 g1 x
) Q/ \4 h" W, o& l1 f試聽低頻可用下圖 CD 的第六首 Ballad of the Runaway Horse , 是 Jennifer Warnes 藍雨褸以外的另一名錄音。
Rob Wasserman 在CD之中, 有用天然和電子低音大提琴兩種。若音響器材和房間音效得宜，低頻是從揚聲器向下潛再滾地而來，共振足以聲震屋瓦。反之，則聲音如被吊著似的，低頻輕薄或無蹤無影。
我的多年好友 L君(低頻癮君子)常以此 CD 試音。

要饭的

HAUWAI 发表于 2014-10-24 23:16
5 \5 k. v- p5 T1 {+ [+ Z, A# y! t- W我最欣賞馬蘭士 ９ 優於馬蘭士 ８B 的地方是，９ 的聲音由輕力至重力、由輕聲至大聲、由中音至高音等的變 ...

独到的见ji解

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' z0 t9 r$ X; Y1 ~! F* j, ~9 Y

HAUWAI 发表于 2014-10-24 23:21
試聽低頻可用下圖 CD 的第六首 Ballad of the Runaway Horse , 是 Jennifer Warnes 藍雨褸以外的另一名 ...

9 O- n" `8 b) m- a9 V4 m6 C6 T
# N, U: L; Q, Y9 B5 [測試膽前置放大器的動態和控制力，我常用 Sandor Vegh 指揮莫扎特薩爾斯堡第一交響曲第三樂章。膽前置是龍是蛇，此段一播，即有分曉，萬試萬靈。該 CD是香港發燒友人手一張，我的是日本三洋版。

HAUWAI

HAUWAI 发表于 2014-10-24 23:25
測試前置的動態和控制力，我常用 Sandor Vegh 指揮莫扎特薩爾斯堡第一交響曲第三樂章。膽前置是龍是蛇， ...

- n0 V. o+ b$ N. }7 r/ a# E上圖 CD 的薩爾斯堡第一交響曲第二樂章亦是我常用來試音的。即使音頻平衡有些小問題，聲音會刺耳，若平直的話，則舒服耐聽。此外，該錄音的音場好，第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴，每組的左右前後位置和音質要清晰可辨，甚至可聽到一件一件。除了音場立體外，該碟空氣感特別多，如果你聽得到揭琴譜聲，你的音響器材的分析力是高了。
4 |) @4 }$ F' {' N音樂好聽不在話下，氣氛有一種優雅閒適之感，一面試音一面享受音樂，不亦樂乎！
記得有一次拿此碟到銅鑼灣試聽 Threshold 擴音機，聲音剌耳，店員說該 CD 本來是刺耳的。我心知便是，不講出來，只說再見！

米高佐治2013

没马兰士9的帮顶一下

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米高佐治2013 发表于 2014-10-25 11:59
没马兰士9的帮顶一下

選擇試音 CD 的基本原則是要全面，不偏重某一類音效例如人聲或小提琴或打鼓，盡量覆蓋全部常聽的人聲和樂器種類。錄音方面，盡量中性，高頻偏多或低頻偏多都不宜，覆蓋不同大唱片公司 DG, Philips, EMI, Decca, RCA 的碟和 ADD 及 DDD 製作。
音樂內容要好聽的，可邊試音邊享受音樂。
, q7 o8 ?7 Q# M3 E音效方面，CD 要給到合理的立體音場，樂器音質真確，正常時聲音舒服，高、低頻分量足夠包括超低頻，動態沒有抑制，最理想是給到有氣氛。
下圖十多張 CD 是用來試器材的，若全部過關，我才會買那件器材。因為買了之後日對夜對，倚靠它聽音樂，所以要聽到滿意，才會下錘。
+ F7 g/ v. ^2 d& @至於校聲，只用其中幾張，足矣！

HAUWAI

HAUWAI 发表于 2014-10-25 16:33
選擇試音 CD 的基本原則是要全面，不偏重某一類音效例如人聲或小提琴或打鼓，盡量覆蓋全部常聽的人聲和樂 ...

4 p; m% i$ a9 y% A- \試聽隨身聽器材則不同，因為對隨身聽的要求不同，只需：

9 b; m! G% ]- f# e# V6 i0 E１. 長時間聽舒服(OTL 兄說的平直)
2.  音色厚聲、有味道，低頻足夠

所以試聽下圖幾張 CD, 足以下錘。

HAUWAI

HAUWAI 发表于 2014-10-25 16:42
試聽隨身聽器材則不同，因為對隨身聽的要求不同，只需：

１. 長時間聽舒服(OTL 兄說的平直)
/ Q5 r/ g7 f0 }0 ]

接著是示範用 CD, 其實是音樂、演奏、音效俱佳的 CD, 可以讓聽者欣賞到音響系統的發揮和功力，音樂、音響效果亦可讓聽者享受，嘆世界！
4 \" @9 j; Q7 X5 `選擇約百多張，包括不在照片的蘇提指環、伯姆貝多芬第六交響曲西德頭版等：

HAUWAI

上圖的 CD 都是早版或頭版 CD, 在大多數 CD 來說, 愈早版會愈好聲。凡事有例外，例如 RCA 古典音樂八十年代美國製頭版 Gold Seal 便不及九十年代封面印 Living Stereo 的美版。